寓情于景以景托情——有感于《毕昇》中的一个画面

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　　毕昇是阿香父亲谢清之的学生。他和阿香从小青梅竹马，感情甚笃。长大后，谢清之把爱女阿香许配给他。　　他俩的关系更进一层，情意也更浓。但迫于生活，毕昇不得不离开故乡热土，离开他十分敬重的老师和深爱着的恋人，到他乡卖艺，一去几载。阿香日夜思念，无奈关山千叠，总不能见面。她只能在月圆之夜，临窗抚琴，弹奏出舒缓婉约的乐曲，排遣心中因思念、焦虑而引起的苦闷和惆怅之情。对着满月，遥寄她对毕昇的绵绵情思。这样处理编导还嫌不够尽情，在这个特定的情景中，反复插入上面谈过的“空镜头”，把阿香思念毕昇之情寄寓于这个富有诗的意境的画面中，反复映衬，加以深化。你看，一盘圆月，几条柳丝，几片白云倒映在水里，，宛似浑然一体。但明月在天上，碧水在地下，两者相距何止万万里。这就巧妙地暗示阿香与毕昇虽两心相印，却身居两地，形影相吊，相望不相闻。天上的明月圆了，但阿香的有多少甜蜜的情话，却不能倾诉给情郎毕昇听，只能空对明月，托琴消愁寄意。画面中那微动的垂柳，幽清的碧水，还有那姣姣水中空月轮，都渗透着一丝淡淡的幽怨，隐隐的惆怅，这正是阿香此时心境的真实写照。用这个富于诗境的“空镜头”来衬托阿香思念毕昇之情，恰到好处，情和境非常和谐，达到完美统一。　　诗画都讲求意境，电影是活动的画，活动的诗，也必须追求意境。把意境巧妙地融汇到电影画面中，寓情于景，以景托情，是电影《毕昇》在艺术处理上的成功之处。　　图片来自网络

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