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然而，在大多数情况下，这是相当落伍的，真正的戏剧感并非始于作品的内部冲突，而来源于那些组成它的具体构造，也就是说，电影中的人物以及所有细枝末节，组成了作品的整体感与那些充满灵性的那些闪光点，这些都能让作品的力量更为真实有力。 戏剧冲突不仅仅是发生，而是作为实现角色完整性的必然要求，这几乎是不可避免的。很少有电影比是枝裕和的《步履不停》更能体现这一点，这部作品以人物影像作为影片的开始和结束，他们的精神意志、行为举止乃至偶然的突发奇想不仅建立了冲突，同时也合理化了冲突。 《步履不停》描述了横山家一天的日常生活。横山家的成员之间有一些微妙的家庭矛盾，这些矛盾源于被往事破坏的家庭关系，他们因误解而互相隔阂。 伴随着悠扬的吉他演奏和家庭生活场景，影片全景式地展现了小镇的外部环境。开头烹饪的片段，不仅仅是一种日常生活展现，更是一种压抑的、自我反省的仪式，这种仪式简单地体现了角色内心的矛盾。 年迈的母亲横山敏子（由树木希林饰演）和她的女儿千奈美（由江原由希子扮演）之间的闲聊，将观众带入到一种转瞬即逝的惬意之中。 而最有趣的是，作为医生的一家之主横山恭平（由原田芳雄饰演），他唯一展现自己温柔一面是与病人一起大笑的镜头，不过，或许他并不是一个表里如一的人，正如他对家人的冷漠与对邻居的善意，这是一个不能确定的线索，而具体的原因要等到后面才能得知。 恭平这个角色的捉摸不透在电影开头中就已经引人注目了，而接下来作为儿子的横山良多（由阿部宽饰演），他的妻子由加利（由夏川结衣饰演），由加利的儿子横山淳（由田中祥平饰演）相继出场。 千奈美和他的丈夫信夫在与家人聊天的时候，恭平突然出现了，而观众却看不见这个瞬间，影片则是表现了这一家人的反应，他们甚至有些害怕。 这场令人惊艳的表演，几乎凝聚了所有角色的特点，他们巧妙地相互提醒并做出回应。由加利立即对着鞠躬，但良多却以漠然的态度对待自己的父亲，而恭平用同样的态度回敬他。 这并不是真正的恶意，只是证明了家人之间的关系岌岌可危，电影并没有过多地关注家庭关系是如何解体的，因为在我们视线不可及但可以猜测到的互动中，可以看出这个家已经支离破碎了，那些根本矛盾导致的长期偏见即使有不同的变化，但早已于事无补，因为这些深层的矛盾已经在内心生根，心中的伤痕早已无法复原了。 因此，没有很多启示性的内容，也没有揭开令人悲伤的秘密来帮助观众理解剧情。只有往事再度浮出水面，这可能是唯一戏剧性的东西。 敏子表现得如此适应，几乎就要宣告早就知道了恭平只是做做样子，无论是在电影中还是在银幕外，揭露这样的事实只需用简短的几句话就可以做到，但什么都没有发生。 从某种意义上说，这部电影真正戏剧性的来源，是没有一个人行为动机明确，如果将这些角色从原本的情境中脱离出来并进入另一个角色，他们仍然会面临同样的问题。 正是隼平（良多15年前去世的亲兄弟）的“在场”让这个家庭重归存在的意义。这颠覆了良多的人生，失去手足使得他的不安全感显而易见，对老年夫妇更是巨大的打击，他们对于人生的失意都来源于大儿子的去世，对吉平来说也是这样，隼平把他从溺水中解救了下来，却牺牲了自己。 吉平现在恨自己，而且这种痛恨年复一年地加深，因为敏子年复一年地邀请他参加隼平的周年祭祀，只为了让他永远遭受煎熬。 随着剧情推进，我们能看到，恭平对良多的不满表现得极为明显，而且毫不避讳地说由加利是一个“二手”女人，丝毫不考虑儿子的感受。 这些矛盾不通过争吵或闹事来展现，而是在一些平淡的、极为日常的家庭场景渐渐浮现出来，但或许只是斜目一瞥，那些不解与偏见就自然流露出来了。 由加利知晓对方父母对自己的不满，她只好忍气吞声，允许他们用任何方式来定义她，似乎她已经超脱于这些不堪的评论。 这些恶意有时会在笑里藏刀的话语之中，这使得人物之间的互动更加真实，而效果却比直接的谩骂更加伤人，电影几乎全部采用这种平淡的方式来讲述，而不是那些集中性的情感爆发。
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是枝裕和刻画出来的这对有些蛮横的、不讲道理的老夫妻，他们似乎纯粹只是因为年纪大而变得固执，因为在电影快要结束时，敏子对待由加利几乎亲如一家人，甚至鼓励她为良多生育孩子，只是由于横山淳的原因放弃了这份期待，她不再一味地针对这个外来的人，因为需要考虑的事情的确太多。 但这或许事出有因，敏子逐渐变得宽容可能是由于她对良多的关心甚少，便会纵容他的一些选择，因为她在家庭的继承者隼平去世之后就变得一无所有了。 虽然良多-由加利夫妇的痛苦与折磨可能是这部电影最直接反映的东西，但更深层次的方面是电影中的角色如何展现他们真实的生活。 当千奈美指责父母时，并不会去刺痛伤害他们，因为她的目标是父母的财产，这一事实使她所表现出来的温柔与隐忍更容易理解，甚至有人认为，除了家人以外，她永远不会对任何人苛刻。 这些相对年轻的角色和恭平一样，在电影中一次又一次地展现出人物的多面性，只有摄影机保持客观地凝视着这一切。 恭平面临着退休的窘境，没有比那一幕更加能体现他的无能为力了，某个夜晚邻居发病被担架抬走，他出来想要帮忙，而医务人员却无视他，因为他已经老了，早已失去作为医者的权威，除了他自己的家庭之外，过去几十年他对于这份职业的坚守与对下一代过高的期望已经无形中对这个家庭造成伤害，而事情似乎并没有按照他想要的方向发展。 良多对父亲的看法，以及他的个人意志早已表现在眼神中，虽然他经常沉默不语，但内心为自己辩护的想法在眼神相触的那一瞬间就已经表露无疑，而两个人似乎心照不宣。 同样，吉平这个角色在《步履不停》中也颇具看点，因为他的存在承担起了整个家庭的仇恨，所有人都沉迷于这种报复性的快感中，看着他笨拙地移动、吃饭，错误地表达感恩，他的存在带走了曾经拥有隼平的生活，吉平的苟且偷生在“伤害”他们。 实际上，家人都说他是“垃圾”，“一文不值”，而良多是唯一保持沉默的，还抱怨家人的刻薄与无情。令观众惊讶的是，尽管由加利是一个很温婉的女性，但她也耻笑吉平，觉得他的脏袜子非常搞笑（淳也是如此），但她却忽略了良多对待客人的诚恳态度，这或许是一种隐含地质疑她丈夫的行为。 良多也不是电影里的圣人，因为他确实有机会弥合家庭鸿沟，但却没有，因为他和父亲的交谈被一艘搁浅的船的镜头悄无声息地带过了，实际上，正是这个意象让电影最后的结尾合乎逻辑，因为作为早已经被设计好的角色并不需要在叙事动作上表现太多，只需要静静等待时间流淌就行。 是枝裕和的作品没有一个独特的风格，即使这部特别的作品中很多手法已经被小津安二郎的电影所淘汰，但《步履不停》给人的感觉像是继承了小津的意志。 然而，更深层的是，从构图，剪辑和人物的突出表现到极简的音乐，是枝裕和所做的一切都非常出色。 电影中有很多真实而感性的场景，例如由加利与儿子的相处，她将淳带入良多的生活中，还有孩子们玩耍的镜头，似乎在告知主角们应该看到其他的美好事物，包括那个具有象征意味的叙事段落，那只被敏子叫作“隼平”的蝴蝶落在大哥的照片上，只是让良多在电影接近结尾时再次想起往事，母亲依旧耿耿于怀，而那些挥之不去的回忆也与自己的人生已经无法割舍，无论他是否放下，深深的烙印都会一直伴随着他。 横山淳在家庭中表现得比较孤僻，他是在用沉默的方式掩盖了他在容忍生活中最悲伤一面的事实，他也因此转变为电影的主要抒情人物之一。 与良多不同的是，淳几乎没有向其他人透露自己的心境（他曾经撒谎说自己想成为一名钢琴调音师），尽管他作为一个孩子看起来像是最脆弱的角色，但他的确是电影中最完整的角色之一。 《步履不停》作为是枝裕和最出色的电影之一，题材是日本传统的家庭情节剧。这种传统经过几十年的沉淀、继承与创新，表现手法上可能存在差异，但基本内容还是保持不变。 《东京物语》中的苦涩并不特殊，而纵观日本电影史，像恭平这样的角色似乎也是长久存在的。艺术的魅力就在于此，在那些拥有悠久历史与深厚底蕴的领域，像是枝裕和这样最好的艺术家总是能够创造出充满新意的作品。
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《影评|日影《步履不停》》更新于时间：2022-08-01 21:03:29；由本站小编进行发布，目前浏览的小伙伴达到，感谢你们的支持，后期快乐收录网小编会继续为大家更新更多相关的文章，希望广大网友多多关注快乐收录网工作心得栏目，如果觉得本站不错，那就给我们一个分享的支持吧！
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