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这其实不是个多么复杂的故事，乍一看来甚至有些狗血。社会精英野野宫良多有一天得知，自己和妻子绿的儿子庆多其实在出生时被抱错了，他们的亲生儿子是由小卖部老板斋木雄大和妻子尤加利养大的琉晴，而这是当年的护士由于生活不顺有意为之……
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这部电影让我想到了蛮多事情，于是我把一些话写下来了。 01、人的关系，不只是血缘 福山雅治饰演的男主角良多在心里认同父亲讲的话，认为血缘是人与人最大的连结，血缘会使庆多越来越像斋木家的人，而亲生儿子琉晴最终会越来越像自己。正如他与养母一起生活多年，却始终无法像弟弟一样不在意血缘，称对方为母亲。意识到庆多对亲生父亲雄大也有了感情，他更加坚定了交换孩子的决定。 然而不是所有人都这么认为这么认为。良多的养母认为，就如夫妻一样，只要一起生活，血缘不同的人也会相像。斋木雄大的妻子尤加利说：“像不像什么的，只有没有感受到与孩子羁绊的男人，才会纠结于这种事情。”妻子绿也责怪他放弃一起生活了六年的孩子。
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血缘真的是最可靠的吗？小时候，有人告诉我，不同血缘的人对你的好始终是不可靠、不长久的，也没有必要全心全意对待那些和你没有血缘关系的人。那时候我就不认同这种讲法。后来我慢慢长大，也越来越认为血缘的“可靠”很多时候是一种错觉，是不愿意付出、不愿意信任、不愿意经营关系的偷懒的借口。 人与人的连结，很难说靠的就是血缘，因为通过时间，人与人的交集最终会演变成关系，关系中的人又会渐渐生“情”，而“情”永远是人无法摆脱的弱点。“情”与“血”，很难说有必然的联系。 贯穿整部电影的巴赫的《哥德堡变奏曲》，除了对应庆多练习的《玛丽有只小羊羔》和学钢琴的线索，更像是一种关于时间和关系的象征。在如流水般的时间里，人与人的关系总会让水面扬起波澜，这样的关系并非没有脆弱之处，可是纽带却始终不能轻易剪断。 人与人的关系不是由血缘铸造的。经过相处，雄大对良多也可以不带敬语说话，让他多陪陪孩子；经过时间，护士和养子之间也建立了母子关系，养子甚至能够挡在护士面前。 相机会记录下庆多对爸爸的爱，其实人心又何尝不会记录下人的感情呢？看到照片的良多终于想通，最终与庆多在道路上“殊途同归”——他们出生时所带的血并不能相融，但最终他们却有了无法分割的关系。
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02、人的价值，无法用统一的标准定义 庆多在舞台上与其他孩子相比平平无奇的演奏，让父亲良多大失所望。绿指责丈夫，从一开始他就无法接受孩子不能像他一样优秀。 良多从一开始就是个一帆风顺的成功者。作为建筑师，他被上司信任和赏识，为公司创造独一无二的价值。他的时间大多奉献给工作，正是因为他是个“成功人士”，因此他理所当然地成为一个工作狂。就连绿的母亲都说，良多这样的人，不是她们家高攀得起的。 然而，人的价值就只能由世俗的成功定义吗？事实上，人不是只有一个角色，人的生活也不只有工作。良多把时间都花在工作上，相反，作为世俗上的“失败者”的斋木雄大把大量时间用来陪伴三个孩子。如果用世俗成败的眼光看，雄大不过是因为没有非他不可的工作才会有这么多时间陪孩子罢了。然而，父亲本来就是无人可取代的角色！在父亲这个角色上，不同阶级的两个人，都是在同一条起跑线上的。
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一开始，良多以成功者的姿态，想要把两个孩子都争取过来；后来，良多决定交换孩子，可是琉晴始终没办法把夫妻俩真正当作父母，良多几乎失去了两个孩子，作为父亲，很难说这时候良多是成功的。
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人的价值，并非是世俗成败可以定义的。就如电影中原本与良多一样是建筑师的男人，却选择潜心养蝉。人的价值最终是由自己的内心判定的，世俗的标准又有多重要呢？
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03、人的成长，是一辈子的事情 野野宫良多是电影的主角，也是电影中我最喜欢的角色，因为他让我看到了一个成年人改变与成长的过程。 良多向来是个天之骄子，在一开始，他是自负的，甚至对斋木夫妇提出把两个孩子都交给自己家的提议。但是在“爸爸”的角色上，他第一次感受到了失败。他认为庆多无法像自己一样优秀，他们也无法像从前一样亲密，尽管有些不舍，他还是决定交换孩子。然而面对琉晴，他也始终无法成为孩子内心真正的爸爸，乃至于后来雄大反过来对他说，可以把两个孩子都交给斋木家。这不免有些讽刺。
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开始的时候，良多陪伴家人的时间不多，工作占据了他大部分的时间。他也并不像雄大一样，能够和孩子们玩到一起，在孩子面前，他是一个威严的父亲。后来，他渐渐放下了父亲的架子，与琉晴一起玩枪战、在阳台钓鱼、在家里搭帐篷露营。他从一个疏离、威严的父亲，变成了更多参与孩子生活的爸爸，找到了更好的对孩子表达感情的方式。
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开始的时候，良多坚信血浓于水，认为流着自己的血的琉晴会越来越像自己，而一起生活了6年的庆多终会与自己渐行渐远。后来，他发现自己无论如何也无法取代琉晴心目中的父亲雄大，更是惊讶地看到护士的养子为了保护她挡在身前。他受到了触动，向自己的养母打电话，为自己多年的冷漠道歉。在最后，他发现了相机里庆多为他拍的照片，终于想通，明白用时间建立起的关系是无法取代的，明白“情”浓甚于“血”。
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开始的时候，天之骄子般的良多，心里更加认同的是世俗的成功，看到斋木雄大的行为，他心里会有些不屑；发现庆多有一天不练钢琴，他会督促儿子坚持练习；发现庆多的舞台表现大不如人，他会感到非常失望。但在最后，他告诉庆多，自己从前也放弃了钢琴。他认识到世俗的完美并不是对每一个人都有其价值，他更加宽容了，不再一味用世俗的标准定义每一个人。 蝉的成长，需要15年；人的成长，从生到死。 04、乐观和宽容，让世界更有希望 是枝裕和的电影，是宽容而乐观的。在他的电影的视角里，通常不做道德评判，而是展现一个个“灰色”的人，这些人都不是完美的圣人，但他们正是世界上的一个个普通人。在他的电影里，没有绝对的善恶，没有绝对的是非，但是人却有共同的本能，这个本能就是人的感情。做道德是非评判永远是简单的，但这是不是一种偷懒呢？当你把“好人”“坏人”等等的标签贴在一个人身上，你或许就失去了看清这个人所处的世界的机会。 在《如父如子》里，很少有绝对的是非，一个个复杂的人被展现出来。有些观众会在看电影的途中做出“良多真是个差劲的爸爸”之类的评论，但是电影其实并没有批评良多的倾向，电影除了探讨父子关系、血缘关系，还展示了一个人的成长和改变。至于电影唯一的“恶人”——因为自己复婚后与养子相处压力大，出于报复心理就交换了两个孩子的护士，电影对她并没有停留在批评的层面上，反而切入了一个特别的视角——在良多上门指责护士的时候，护士的养子突然出来挡在养母身前。这也成为良多改变的契机。这样的视角何尝不是一种温柔？
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在电影里，阶级差异是存在的，但人性却是共通的。如果不是抱错了孩子，或许这辈子野野宫一家和斋木一家也不会有什么交集。两个家庭是如此不同。在点餐的时候，斋木雄大会用医院的名义开发票；面对抱错孩子的事情，斋木更加在意的是赔偿金的多少；对于孩子受伤，斋木家不觉得是什么大事，绿却心疼不已。然而电影没有放大两个家庭的阶级矛盾，而是切入了两者的共同角色——父母。在父亲这个角色上，雄大甚至成为了良多的老师，劝他做一个陪孩子放风筝的爸爸。
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电影里，人不是完美的，但人是可以改变的。或许，良多在一开始并不是一个完美的爸爸，但是他慢慢地改变了，变成一个与孩子打成一片的爸爸，变成一个对孩子不再苛刻的爸爸，变成一个不再一味看重血缘的爸爸。我想起了一个故事，当年《孽子》电视剧播出的时候，有家长请求电视台跑一个字幕：“xxx，请你赶快回来，爸妈了解你了”。做道德批评的时候，也不要忘记，人是可以改变的。
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是枝裕和说：“我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”——这样的宽容，需要对人性有一定的乐观，这样的乐观是冒险的，但又是充满希望的。 感谢看完这篇又臭又长的影评， 有空可以看看这部电影噢播放地址：优酷（v.youku.com/v_show/id_XNzAzNzAwMDEy.html?spm=a2h1n.8261147.0.0）复制至浏览器打开即可 文案&编辑：鳗鱼 图片：《如父如子》 BGM:《哥德堡变奏曲》
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《如父如子影评_如父如子评价_如父如子书评_如父如子读后感》更新于时间：2022-08-01 21:03:02；由本站小编进行发布，目前浏览的小伙伴达到，感谢你们的支持，后期快乐收录网小编会继续为大家更新更多相关的文章，希望广大网友多多关注快乐收录网工作心得栏目，如果觉得本站不错，那就给我们一个分享的支持吧！
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