声色犬马之中的性感美学——音乐剧电影《芝加哥》影评分析...

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　　这部歌舞电影让我最震撼的一点是，不同于传统的歌舞电影（如《音乐之声》），这部片子如一股清流，将歌舞艺术与犯罪融为一体，创造出“犯罪艺术”。正如影片中有一句很经典的歌词叫做“杀人可以是一门艺术”，该片播出后许多影评家认为这部片子的妙趣在于“恬不知耻可以是一门艺术”，电影中将舞蹈正式搬上了大荧幕，剪辑与音乐相互配合。如果说传统歌舞电影中的舞蹈与音乐大多数的作用是传达情绪、营造意境与氛围，《芝加哥》中的歌舞叙事性极强，或者说，这部电影讲故事的手段，就是靠着一段又一段精彩的歌舞呈现的。影片中大部分情节与场景，都是通过蒙太奇的手法，在现实与歌舞的艺术化表达中来回切换，在这其中带动着剧情的发展，并且清晰地理清了故事的脉络，简洁明了地交代了事情的前因后果。

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　　《芝加哥》的故事背景是上世纪20年代中期，此时的美国刚结束一站，掠夺其他国家的财富，本土经济飞速发展，繁荣至极，与此同时猖獗弥漫的还有享乐主义与拜金主义，人们享受着灯红酒绿、纸醉金迷，沉溺在声色犬马之中无法自拔，然而物质财富的飞速膨胀，随之而来的是精神的极度空虚匮乏与道德的败坏沦丧。而影片中大量运用的现代爵士乐，也正是诞生在这个物欲横流、荒淫腐败的社会背景之下。　　今天跟大家分享一下我最喜欢的三个片段。　　1.《We Both Reach For The Gun》　　这是描述女主洛克希在面对媒体记者接受采访时，一直被功利主义浓厚的律师比利操控言论和行为的场景。这段歌舞采用了木偶戏的表演手法，比利全程代替洛克希来回答记者的提问，洛克希仿佛就是是比利手上的提线木偶，而采访她的媒体记者也都是比利手中被操控的提线木偶，比利之所以操控着所有人的言行举止，就是为了炒作洛克希而达到他的目的，不仅是对新闻媒体本应真实报导却说不负责任假话的讽刺，更是对律师这个职业本应诚实却为私欲撒谎造谣的讽刺。　　片中女主和其余的记者都画上了木偶妆容，而律师在他们的背后，手中握着操控他们言行举动的线，拉扯他们，被拉扯的“木偶们”完全失去了自由，沦为了律师玩弄的对象。比利作为操纵者，动作是灵活多变的，而被操纵的木偶们则是僵硬的，演员们的神情动作将木偶的僵硬与被禁锢操纵演绎得活灵活现。而这里的拍摄手法是真实采访场景与艺术化的歌舞剪辑片段相结合切换，虽然舞蹈方面少了完整性和连贯性，但是因为真假场景的切换，才让人感叹这情节有多荒谬，有多可笑，又有多可悲。　　2.《Cell Block Tango》　　这段堪称全剧最大的亮点与华彩，“pop，six，squish，uh-uh，cicero，lipschitz.”几个简单短小的单词，配合着六位犯了杀人罪的女性的阐述，真正体现了什么叫做“杀人可以成为一门艺术”。这段音乐是暗黑风格的爵士乐，融入了探戈的节奏与律动，既有探戈的热情奔放，也有爵士的魅惑性感；既展现了女囚犯们的凶恶与攻击性，又体现了她们杀戮背后的脆弱与无可奈何，在冰冷黑暗的铁栅栏与折磨人的关押之中，女囚犯们用婀娜的舞姿与性感的歌喉，诉说着：我们没有错，他们的死是咎由自取。如果你是我的话，你肯定也会像我一样。（They had it coming）残暴冷酷与妖媚柔情与一身，而人性正因为复杂与矛盾才显得多姿多彩，回味无穷。　　这段的创意在于，每个关键人物的出场都伴有一段歌舞独白。同时，每个角色所使用的道具与独特的动作都代表着她们的背景与人设，如五位真正犯下杀人罪的女性跳舞的动作幅度都很大，带有强烈的侵略性，她们的手帕都是红色，代表着鲜血，而唯一无辜的匈牙利女人则跳的是芭蕾舞，用的是白手绢，代表了无辜与纯洁。通过强调、异化、扭曲不同角色的言行举止，极大展现了故事所展现与表达的反讽意味。而之后匈牙利女人作为唯一一个无辜的囚犯却被绞死时，电影再次用歌舞作为强烈的暗示，用“大变活人”的戏法来展示黑白颠倒、是非不分，为博眼球不择手段，道德与公平丧失的场景。　　有很多人将这一段高潮部分解读为女权与女性的独立和崛起。虽然这一段是女囚犯在呐喊她们在婚姻中遭到的不公平的待遇，但我个人认为导演与编剧所想体现的并不是女性权益，而是通过这几起杀夫的犯罪事件，更多强调与展现的是那个年代人们在极度丰富的物质资源下的纸醉金迷与纵欲过度，导致的正义感的缺失与价值观的扭曲。　　3.《Nowadays》　　这是影片结尾女主和女二一起表演的片段。影片结尾，女主和女二被释放出狱，但是两人的热度和名声因为少了案情的衬托，骤然下降，无人问津。两人都失魂落魄，仿佛自己一旦失去了热度与名气，则没有任何价值与意义，即使获得了出狱的自由。这一段其实是女主的幻想，她在现实中失意无比，她一直以来的明星梦，从来都是梦幻泡影，只有在她打官司期间才短暂满足了她博取关注点与热度的愿望。这一段的舞台华丽夺目，炫彩无比，仿佛让人置身于上世纪20年代浮华奢靡的芝加哥舞厅，而女主和女二合唱的曲子中有一句意味深长的歌词：“没有什么能永恒，在五十年后或者更久，一切都将改变，但此时此刻，这里就是处天堂。”谁能想到，不久后，美国就遭遇了横扫全国的经济危机呢，真可谓世事无常，眼看他起高楼宴宾客，眼看他楼塌了，眼看所有人被困在世俗的浮华中，痛苦而迷茫。　　这一段是很典型的上世纪的百老汇爵士歌舞。手杖、黑礼帽、金闪闪的短裙和高跟鞋、情调盎然的萨克斯、风情万种的女人、经典的charleston舞步……最后一组镜头中，两人穿着银光闪闪的短裙，拿着道具枪，噼里啪啦击打着背后的屏幕，在观众面前妩媚地搔首弄姿，恣意享受着无限的掌声吹捧还有数不尽的鲜花和礼物。然而，这一切，在她们之前小心翼翼委曲求全的时候，却不曾拥有。一切的关注点和热度，却是在她们成为了众矢之的的杀人犯之后，才姗姗来迟。多可笑啊！　　与其说，杀人可以成为一种“艺术”，倒不如说，恬不知耻在扭曲的时代中也可以成为一种“艺术”。就如同闹剧谢幕一般，演出结束后，失魂落魄的女主该何去何从？仿佛这场空前盛事的演出成了她的绝唱，这是对之后失意生活的祭奠。她们是芝加哥城市中所有人的缩影，而这个叫做芝加哥的城市更是许多城市的缩影：人性的丑恶，在接触了性、金钱、权力后，展现得淋漓尽致，而人性本应有的光辉与真善美，却被无情打击，随后跌入无尽的黑暗与深渊之中，永不见天日……　　而如今这个时代，依然有许许多多的芝加哥事件，在无声上演……

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