《最爱》：顾长卫镜头下的死亡诗意（上）

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　　第一人称的全知视角　　现代电影中的第一人称多是为了带给观众沉浸式的体验，让观众身临其境、感同身受，并且利用第一人称限制视角去限制观众的信息，从而造成信息差，完成悬念的制造。　　顾长卫则反其道而行之，影片采用主角赵得意的侄子——赵小鑫的叙事视角，以第一人称展开了叙述，称呼赵得意和商琴琴为“我叔”和“我婶”。　　赵小鑫的旁白在片中出现了多次，他诉说着村民的逝去，讲述着男女主的坎坷，导演用声画对位的方式，令稚嫩的童声在苍翠的大山中显得缥缈无痕，无处可寻，冲淡了原本浓厚的离别之殇。　　值得一提的是，原本受限制的第一人称叙事视角，在影片中被灵活地运用成了全知视角。导演在此处做了巧妙的处理，影片一开始就向观众交代了叙述者赵小鑫的身份，他不但能以亲人的身份完成叙述，更重要的是，赵小鑫是一位亡者。　　荧幕前的观众仿佛通过电影镜头，与另一头的死亡世界对话，这是一种悲伤又新奇的体验，这是顾长卫略带温柔的残酷美学。　　除此之外，这种独特的叙事视角还有一个显而易见的好处——自由控制叙事段落。因为叙述人是死去的赵小鑫，所以镜头中不但能出现赵得意等亲人，也能出现粮房婶、黄鼠狼等村民，他能窥视一切而不用担心视角的混乱。　　同时，影片也不必遵循生活流的方式，展示过多的无关的生活片段，因为故事本身是可以跨越时空的，导演只需要阐述最切合主题的部分即可，让赵小鑫“有选择”地讲述。如粮房婶和大嘴的死亡，就是旁白一句带过，并没有进行声画合一的处理。

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