《最爱》：顾长卫镜头下的死亡诗意（下）

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　　在顾长卫的画面中，色彩干净利落、画面简洁优美、光影效果统一，无论何时都力求给观众一种美的享受，尤其是影片关于色彩的运用十分出色。　　尽管影片从始至终都笼罩在死亡的阴影之下，《最爱》却不像《孔雀》一般，用清冷的色调完成故事的叙述，而是始终以暖色调表达导演对于边缘人群自我救赎的垂怜。　　塑造人物性格　　红袄、红袜、红包、红发饰，商琴琴任何关于女性特质的物品，都涂抹上了红色。“红”是琴琴对美的追求，是她内心小女孩般的美好憧憬，连寿衣也要一红一素换着穿；“红”也象征着琴琴的勇敢，她如红色一般张扬、敢爱敢恨，她为了买洗头水而去献血，敢在没离婚的时候追求新的爱情，为了求老柱柱出面办离婚毫不犹豫地下跪，甚至为了爱人甘心献出自己的生命。　　烘托气氛　　关于“红”的重头戏是影片结尾处赵得意与商琴琴挨家挨户发喜糖的段落，琴琴穿着大红的喜服，拿着红色喜糖袋子，原本象征喜庆的红色在这里却更显悲哀。因为这个段落的前提是，琴琴已经发病了，二人的爱情时刻面临着死亡的威胁。　　鲁迅在论及悲剧时指出：“悲剧时是将人生有价值的东西毁灭给人看。”“红”在影片中作为能指，指向的是“婚姻”和“美好”，然而这抹亮色却始终面临着所指滑落的危险，这便是悲剧气氛的表现之道。　　全景中的温柔诗意　　景别作为电影的基本元素之一，在分镜头中占有十分重要的地位。尤其是两级镜头，在交代环境、表达情绪等方面的作用非常突出，摄影师出身的顾长卫自然在景别方面也独具匠心。　　偏重多次出现小学校伫立在山头的全景镜头，每一次的场景都迥然不同，仿佛娘娘庙村的四时变化、复苏萧条都能隐藏在这一方天地之中了。　　全景的作用是不言而喻的，片中小学校的多组镜头即交代了时间的流逝，又用空间的重复使用带来了时光变幻、物是人非之感。　　值得一提的是，这些全景之中镜头都非常干净，大面积的白色、天蓝色、土黄色占据了大部分画面，配色上的和谐统一令全景的每一帧都如同壁纸一样美。　　如果说近景是为了表达情绪，中景是为了交代动作，那么抒情的任务自然就落到了全景、甚至远景上。一部优秀的作品，要做到张弛有度，为了更好的收紧，就必须先放松节奏。　　在影片中，不同的段落巧妙地用全景空镜来分割，令叙事节奏有张有弛，自然而然达到缓和观众情绪的目的。片中得意和琴琴偷情被锁，老疙瘩、粮房婶去世之后，都出现了小学校的全景，这些全景令观众的情绪得到缓和，不至于过分紧张或过分难过，导演用全景镜头替代了生离死别的段落，由此达到一种“哀而不伤”的基调。　　如此，也算是顾长卫导演送给观众的一种温柔诗意吧。　　顾长卫导演似乎一直偏爱对哲学问题的思考，但他的思考又不想陈凯歌导演一样晦涩难懂。他的关注点边缘但不偏激，常常感慨宿命无果，又不忍叫人完全放弃希望。　　还是那句话，命运来凌辱我们，我们就以泰然的态度予以报复。

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