汤姆.汉克斯的新片，真的不配那么高的评分！

本片因为受疫情影响，而放弃走传统院线，将发行权卖给了最近正在招兵买马准备和网飞大干一场的apple TV+。苹果方面之所以选择买断本片的发行权，最大的动力无疑就是本片的制片，编剧兼主演汤姆·汉克斯。　　想必很多中国观众第一次认识汤姆·汉克斯，是在罗伯特.泽米吉斯指导的《阿甘正传》当中。作为一代人心中的经典，本片也给汤姆.汉克斯带来了无数的荣誉，但同时他也自此背上了“美国梦”和“美国精神”的标签。　　尤其是在近十年来看，汉克斯扮演的角色大部分都是典型的美国白人英雄，其体现出的角色特质和形象也大多是受人景仰的正义人士。比如《华盛顿邮报》当中的编辑部编辑本.布拉德利、《萨利机长》中的萨利、以及《间谍之桥》中的詹姆斯.B.多诺万等等。　　虽然职业身份各异，但甚少看到汉克斯饰演超出他舒适圈的角色，屈指可数的他出演过的反派可能就是萨姆.门德斯指导的《毁灭之路》了，但在当中，汉克斯扮演的杀手其实也是“反派正写”的，而不是完全的坏人。　　又是“队长”？　　在《灰猎犬号》当中，汉克斯第一次饰演了海军舰长，但这并不是他第一次饰演队长角色，更不是他首次的海上作战。　　前者，如《拯救大兵瑞恩》当中的米勒上校就是救援小队的灵魂人物，而后者，前两年由曾拍摄《谍影重重》系列的保罗.格林格拉斯指导的《菲利普船长》中，汉克斯也是饰演了一位船长，虽然是民用商船，但他仍赤手空拳的与暴徒斗智斗勇。　　英雄人设本身没有问题，但关键在于当观众已经对演员饰演某一种角色开始产生审美疲劳时，就势必希望他能够跳出固有的套路呈现出一些新意，无论是表演上，还是内容上。　　但遗憾的是，在《灰猎犬号》当中的汉克斯，依旧是一个颇为完美的存在，或许这也和汉克斯本身也是编剧有关，整个人物从头至尾都异常的坚定，虽然在片中有一些在关键与对手交锋的时刻显露出的犹豫和紧张，但他总能迅速调整状态，化险为夷。　　整个故事几乎没有给观众喘息的余地，通篇的大场面确实精彩，但在类型片当中，除了奇观场面，真正能够让观众沉浸于故事中的行而有效的方式，依然是人物。然而在本片中，汉克斯始终都是非常标签和脸谱化的。　　开场为了给欧内斯中校加一点情感的带入，特意添加了他向上帝祈祷一切平安以及和爱人交换礼物的段落，但是都太过于功能性，仿佛就是编剧在告诉观众，你要的情感认同有了，可对于观众入戏并无任何实际的帮助。　　除了欧内斯中校以外，片中的其它角色几乎让人没有任何记忆点。所有的士兵都是功能化的。这些士兵在对抗德军过程中犯的种种错误，以及一些小冲突，其实都是为了反映两件事，一是强化战局的紧张感，激化戏剧矛盾，二是通过他人的失误连连来突出欧内斯的领导核心地位，他是多么的审时度势，有大将风范。　　其实本片的简介当中，有一些本身可以让故事变得更精彩的地方，比如说到欧内斯的自我怀疑和焦虑，这完全可以铺开了好好呈现一下。因为这本身就是虚构角色，所以只要不在一些专业术语和历史场景以及军备上出现问题，其它的都比较灵活。　　欧内斯第一次作为舰长执行如此重要的任务，而且还是和德军最具威胁的U型潜艇正面较量，应该更多呈现他的不安，而不是一上来就已经是久经沙场的老战士，如果角色开场已经达到了他最完美的时刻，那故事就缺少了必要的人物弧光，没有失误业甚少有情绪上巨大的波动，这就无法让角色变得出彩。　　如今在处理英雄角色上，以克林特·伊斯特伍德为代表的导演纷纷开始呈现英雄对自身的怀疑，也就是我们所谓的“反英雄”。比如在上文提到过的《萨利机长》当中，萨利虽然救了整架飞机的乘客和工作人员，但却仍要接受严格的审查和质询，英雄并不只是行侠仗义之后就会被赠予鲜花与掌声，而也要承担着成为英雄的压力。萨利在全片不断的自我怀疑和压力的叠加让人们看到了英雄的另一面。　　这也是《灰猎犬号》败笔的地方，如果倒回去二十年，这么拍没有任何问题，但已经到了现在，如果还只是拍一个二战的英雄故事，未免有些许的过时。包括片中塑造的德军形象，虽然这种看不到敌人具体面容的呈现强化了全片的紧张感，但这种简单的二元对立，也颇有些过时。　　没有“大银幕”的悲哀　　其实在撰写本文之前，一直有在犹豫，因为本片显然在拍摄之初就决定是要走院线的，大量的海战场景以及激烈的两军对垒，想想在imax的大银幕上，一定颇为震撼，就像汉克斯自己说的，对于本片不能在大银幕上观赏，是一件非常遗憾的事情。　　必须要说的是，本片虽然没有太过于宏大的场面，但是非常精细而有层次的呈现了海军对垒的细节，譬如侦测潜艇，测算敌军位置，整个指挥部的运行机制以及躲鱼雷，营救友军等等，都拍摄的非常直观而有说服力，虽然大量的专业词汇对方向感和数字不敏感的观众会看的云里雾里，但并不影响同角色一起感受海上密室的紧张战事。　　稍微找补一下之后，我们又要提出另一个问题，真的去电影院，本片就能升为佳作么？笔者感觉未必。片中大量的字幕虽然有效的为观众提示了故事的背景，但也错失了用影像本身让观众入戏的机会。全片最大的败笔就是在影片不同位置插入的黑屏白字，其中明确标记着距离空中支援到来的时间等信息，这种处理方式天然的将影片分段，虽然可以在字幕上了解到时间信息，但这并不应该是电影的呈现方式。　　参考一下《敦刻尔克》应该就很清楚了，该片三条时间线分别是“一小时”、“一天”、“一周”，而诺兰只在每一段的开始有一个提示，而后三个时空就是完全交叉剪辑在一起的，观众只能通过自己对于影像本身的记忆来拼凑故事，但这一点不影响观众的代入感，反而更加能够被影像带入其中。再有一个例子就是今年奥斯卡的遗珠《1917》，通篇长镜头的影像也是一个非常紧迫的时间，试想如果导演隔二十分钟就插入一个字幕，上面标着距离友军进攻还有多久，会不会给人非常出戏的观感，答案是肯定的。　　有去思考导演选择这么处理的原因，一方面是便于组织叙事，另一方面，因为编剧是汉克斯本人，明确的分段来演其实会比较省事，因为时间越逼近，自然更紧张，整个表演状态也不需要过渡就可以直接转变，但这显然就是有点偷懒的做法了。想想《敦刻尔克》当中被困在海滩上的士兵，对于他们而言，早已没有了时间的概念，一次次的袭击和逃亡构成了他们不断的情感上的转折，这才是属于影像的方式，如果一直用字幕，完全可以直接去看小说。　　看完本片的第一个想法，就是想去电影院了。距离电影院关门已经超过了170天，现在虽然上影节和first已经有了消息，影院陆续复工但仍未完全开放。　　虽然以前看到龙标总是隐隐有些抵触，因为害怕看的片子被删减，但时隔半年，竟也有些想念那个开场短短几秒的龙标了。太多的呼吁和请愿，在数位电影行业从业者的离世后终变成一声声叹息。　　有时候想来如果真的像影片里演的那样也挺好，只要向上帝祈祷，有爱人支持，有伙伴协同努力，一切问题都能迎刃而解，但现实永远是残酷而骨感的。所以，电影院复工你最想看什么？

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