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【爱是不是也套住了你我？——《囧妈》影评】2020.1.29 《囧妈》是徐峥导演囧系列继《泰囧》《港囧》之后的第三部戏，一如既往之前的风格——喜剧中道温情。 过多的争吵有时候是爱的错误表达方式。主人公徐伊万（徐峥饰）和他的母亲从他毕业后的二十多年间与母亲呆在一起的时间很少，呆在一起后过多就是争吵。我们常说两代人之间会有隔阂，也就是所谓的“代沟”，他和他母亲的代沟就是由于她母亲一直希望他活成她喜欢的样子，并且也一直以为他活着的也是她希望的样子。里面这里台词十分经典，伊万对她母亲的回答就是他妻子对他的回答。他和她的妻子（袁泉饰）都渴望对方的理解只不过，他渴望他母亲的理解，他妻子渴望他的理解。我在想，这是不是也是家庭教育的延续，或许这也是社会共存的问题。我们都渴望自己爱的人是自己所希望的样子，可往往现实喜欢打反牌。 尊重和包容是爱的正确打开方式。这一场长达六天的从北京到莫斯科的绿皮火车之旅，是伊万和她母亲好好地相处了，在这一场旅途中，充满了戏剧感：车上艳遇、火车外站了一夜、和母亲被熊追赶又被救、冰河上错过火车偶盛热气球到往莫斯科剧院、母亲谢幕前的演唱，虽然很不可思议，不过这冒险岛的感觉很“徐峥”。在这场莫斯科之旅中，他找到了和母亲、和妻子之间的问题症结：比起狭隘的强迫性的爱，或许包容尊重对方，会爱得更洒脱，更宽容。 环境的渐变也暗示着人物的内心从困苦到释放，内心越来越明了。北国风格的步步展现，纯洁的白色也预示着主人公满满地推开症结，心中越来愈明了，内心越来越平静，特别是母子俩在冰天雪地里智斗狗熊，可谓是一个大转折，母子矛盾在此处推向高潮，危险前的情感真挚热烈。除了剧情之外，不得不说，从北京到莫斯科的这趟六天列车，可以带我们一路北上，静静欣赏北国风光。 【暗藏的味道你闻到了吗——《疯狂的外星人》影评】2020.1.30 影片中外星人的到来是原本是与c国（地图上暗指美国）和平建交，没想到出了意外，飞船落入了中国境内。影片中原来外星人是打算与c国建交，后来却与中国建交。原因在于：美国大佬无法建交，就要以武力形式毁灭外星人，而中国则是倡导和平，并且以“酒”成功俘获外星人的心。 这部剧很有意思，以喜剧的调子说着个人的追梦（耍猴技人——耿浩、做酒达人——沈腾飞）以及国家政向。 【活着就是一种走下去的方式——活着（1994电影）影评】2020.2.22 葛大爷真的是演啥是啥，太牛了！1994年的电影很反应当时情况了，总体来说电影结局相对温和些，我记得原著最后只剩一田一人一牛了（徐富贵拉着老黄牛耕田），有庆则是献血过度死掉的。 不过片子中那时的人儿真的很有温度：戏班子头赌赢了福贵的房子，还把皮影借给福贵谋生；镇长一家也很帮曾经是地主级别的福贵一家；区长撞死了有庆，文革被打倒成为资本派，想要自杀时，家珍仍然冲他喊了一句“记住你不能死，你还欠我们家一条命”。 解放后、大跃进活动、文化大革命在电影中随着福贵一家衣食住行思想和行为上的改变而表现得淋漓尽致。印象最深的：大跃进炼铁，家家户户捐锅，连镶在皮影箱上的小小铁块零件都要拿走，最好每家每户捐铁后就练出了一块乌漆麻黑的铁块，明明不能干什么，可是镇长在乡亲面前敲锣打鼓说为国家做了很大贡献，可以为造坦克打败美国！（很讽刺！）文化大革命中，凤霞生产时医院全被红卫兵占领，知名妇科医生则被抓入牛棚，后来因为太饿连吃了福贵买的七个馒头，又因为噎着喝水而肚子涨得昏了过去，最后凤霞就在产房活活死了。与其说是手术事故，不如说是时代造就的悲哀。（也很讽刺！）一个如花似玉的姑娘就这样死去了，一户家庭又再次四分五裂。 影片中的皮影好像是另外一条线索，它在影片中出现了多次。它的作用也随着时代的不同而被富以不同的涵义。旧社会时，人们娱乐的项目。解放战争时，是兵中娱乐的项目，为上线的战士鼓舞助力。大跃进时，为集体鼓劲。到了文革，是反动物件，被烧毁了。 再说说福贵，无论遇到什么情况，无论境遇再差，他总是明白一个理：要活着。活着就有希望。片中有两段特别像的地方：福贵将小鸡放进箱子的时候，他说起了和有庆说过的那段平凡朴实，又满含辛酸的希望的话：“小鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛。”于是小馒头像有庆那样问道，“牛长大了呢？”那时福贵对有庆说：“牛长大了共产主义就实现了。”这一次福贵却回答说：“那时馒头也长大了。就能骑在牛背上。”虽然回答不一样了，但是福贵内心对未来美好生活的向往一直没有停过。 好电影总是可以一品再品，这次先品到这。 【可笑的是，不懂的人还夸夸其谈——《青蛇》（1993）影评】2020.3.5 张曼玉饰演的电影版《青蛇》里面小青的造型真的很美。小青从不懂人想成为人，到后来明白了人的爱恨无奈，流下泪来。影片很有深度，人性挖得很深。许仙知道白素贞和小青是妖，可为了美人和房财依旧自己欺骗着自己，他是社会苍生里多少人的投影，无奈又心酸。神人妖三界的七情六欲遇上了人世伦理、是非得失，或许“有过痛苦，才能知世人之所痛；有过执着，才能放下执着；有过牵挂，了无牵挂。”定力是修炼的困境，也是突破自我的独木桥。许仙和法海都没过这一关，可是他们心中真的没情吗？情如浮云，飘忽不定，世间最难的就是理清情，情孰是孰非，谁也说不清，情的世界里只有甘不甘愿。看着白素贞受撞击淹没在水海里，救出许仙又刺死的小青最后落泪了，那是苦涩的无奈的泪水，也落在了千千万万人的心里。 【你是其中的谁——王家卫宝藏影片《东邪西毒》（1994）影评】2020.4.2 影片中的人物背景基于金庸小说，却又完全颠覆其性格。在这荒凉寂寞的沙漠里，发生了种种事情。情节看似有点琐碎，却都是围绕着主角欧阳锋成环状散开。影片中的每一句台词都是经典，极富哲学味道。我记得影片中曾欧阳锋之口曾透露出，这些感悟大概是四十几岁的人有过人生多的阅历更易发生共鸣，我想这部影片的精彩就在于不同的人生阶段，看他有不同的领悟吧。 这部影片当中特别喜欢欧阳锋的独白。“每个人都会经历这样一个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去，你会发觉没什么特别，再翻过来，可能会觉得这边会更好，但我知道他不会相信，以他的性格，自己不走一走，又怎么会甘心呢。”这是人生的第一个阶段，我们对未来总是充满了好奇心，想知道前方是什么，年轻的时候总是有着无限的冒险的精神，总是满怀着期望去探索着。慢慢地，后来，我们就变成“以前看见一座山，就想知道山后面是什么，现在已经不想知道了。”这或许是人生的下一个阶段了吧：阅尽沧桑，只求简单。 【最先动情的总是最先受到伤害——重温《胭脂扣》（1987）影评】2020.4.2 痴情女子如花，十二少送她“如梦如幻月，若即若离花”。如花阴世苦寻几十年，返回人间，终于明白“痴情女如花丧怡红”，而“阔少十二苟活人间”。离开前，如花把一直挂于脖子间的胭脂盒还给十二少，胭脂盒已还，也意味着情缘已断。 【用生命做好一件事——重温《霸王别姬》（1993）影评】2020.7.11 最近重新回顾了《霸王别姬》，第三次看感觉味道又不一样了，我好像对“不疯魔不成活”的程蝶衣又有了更近一步的感悟，他和菊仙其实是同一种人，他们内心都有一份坚持，为了那份坚持可以抛却生命，他们都是理想主义者。而程蝶衣的师兄段小楼，他却是一个属于现实的人。他将生活和戏剧分得特别开，他觉得京剧就是谋生的一种手段。可蝶衣却不这样认为，蝶衣已经把自己的生命都融入到了京剧里，所以在最后他愿意在霸王别姬的戏剧当中以虞姬的的身份自刎，可是他最后的那一句“我本是男阿郎”，却是多么地令人惋惜。原来这一场戏中，从来都只有他是戏中人。 【曾经的执着或许不过是一场风花雪月——《雨月物语》（1953）影评】2020.7.29晴 一切因战乱中那蠢蠢欲动的欲望而开始，源十郎把妻子宫木和孩子留在家里外出卖陶以求财富，自己因缘巧合却与富家若狭小姐相识，不敌诱惑，与其长居共享鱼水之乐，一日偶遇一和尚，得点化方知自己“鬼迷心窍”，悔悟后回家，却得知妻子已被乱兵杀死。这里有个镜头让我特别感动，源十郎回家之后看到了妻子仍活着的幻象，妻子照常给他做饭煮酒，料理家务，源十郎向妻子承认自己犯下大罪，但宫木死去后的魂魄也仍未怪罪丈夫，还是一心向他、爱他。当他俩睡去之后，妻子默默落泪仍在缝补衣服，她知道这是最后一眼。宫木对丈夫的那份宽容与悲悯令人动容。 而藤兵卫为了战争得到武士荣誉，终害得妻子沦为娼妓，一场宴会悄然重遇，泪渍斑驳，好得藤兵卫钟得醒悟，弃去盔甲与双矛，与妻子携手回老家。 无论是温柔娴静的宫木还是泼辣伶俐的阿滨，她们都是战乱时代为丈夫为家庭甘愿付出一切的好妻子好女人，只是他们的男人，一个为了金钱和美色，一个为了荣誉和仕途，双双离去。可叹这一切又因世事无常，最后他们又回到了原来的老地方，耕田种地，只是物是人非，而原来的一切不过都是黄粱一梦。 不得不说沟口健二拍摄的这部《雨月物语》着实令人痴迷，虽然是1953年的老电影，但是它黑白的画面，一个个镜头的转换，如画卷般徐徐展开的长镜头，把我带入了这对夫妻的世界，让我感受到这场如梦如幻的志怪故事，如痴如醉地走进这场人生的禅味寓言。 人生就是那场欲望与无常交织的漫漫之旅，或许你执着一生、究其一场的不过就是“竹篮打水一场空”。子曰：“智者不惑，仁者不忧，勇者不惧。”年少时，我们都以为自己是那个无所畏惧的“勇者”，已至深陷其中，因为一份不甘心而像源十郎和藤兵卫一般毅然出走，在世间走了一遭之后，让现实把最初的希冀撕得破碎，最后才黯然回家，而这一世也就在这样的纠缠中徐徐落幕。
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