管虎《八佰》从“一起来看流星雨”到“舍生取义”|八佰影评...

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　　很凑巧，19年的最后一天的跨年夜，刚好路过了上海的“四行仓库”，算是提前去实地踩了个点儿，在看影片的时候带入感会更强一些，蛮不错的。整体来讲，这部影片的节奏非常的紧凑，扣人心弦，并且辅以诸多的强对比，反抗日本进攻时的强与寂静时的弱，北岸的暗淡与南岸的光火，战士的勇敢与逃兵的怯懦，让人目不转睛。影片具有极强的艺术性，据说音乐邀请的是《敦刻尔克》等影片的作曲师，无论从音乐到镜头语言细节的处理都不像传统的国内战争片，单纯的打打杀杀，不知所云，看完之后，人们猛夸是好片，然后再拍下一部，其实只不过是一些道具和暴力的展示满足了自己荷尔蒙的释放，产生的是震颤而非是震撼，毫无意义，观众交了票价，还要被迫叫好。　　之前读到一句话，“艺术的价值与意义在于不是简单的感官刺激，而是能够激发起人们更加丰富的情感，得以交织。”无论怎么说，我觉得《八佰》作为一部120多分钟的影片，做到了这一点，至少真的打动了我，因为我们知道真的有战士在身上绑上了炸弹为了保卫仓库与敌人同归于尽，也许他们是政治的牺牲品，是历史的陪葬者，但他们的气节是长存的，影片中南岸戏院的匾牌上写着“浩气长存”，是人们送给烈士们最真切的形容。　　影片有一些具有争议的议题，进步一点的是，这部影片所体现的不单单是国家主义，而上升到了更大范围的民族主义之中，国家作为一种机器和民族这样一个概念比起来缺少一些血肉，因为民族代表着“语言”、“历史传统”与“血脉”，这也是我们中华文化中最看重的东西，改革开放几十年来，我们国家的生产力的确提高了，人们拥有了更多的财富，我们得到了很多，但同时也失去了很多，这些失去的东西有一些是珍贵的，值得我们去追忆，当“效率”与“资本”大于一切的时候，我们经常讲的“取精去糟”，如今却变成了“取糟破精”，这其中对于一个民族的文化来讲有很多的无奈，但就像《八佰》影片中所传达的一样，需要“四万万”同胞一起去坚守一些东西，“舍生取义，儿之所愿”，就这一点上，一部带着商业性的战争大片做的很到位，一部影片能激发一些人的思考便是一小步的成功　　当我们成长的坚强的时候，很少为自己流泪，更不会为他人流泪，但看这部影片时，我们会不自主的流下泪水，这泪水不是为影片中守卫“四行仓库”的战士留的，这泪水是为所有为了推动历史进步而奉献的英雄们流的，这泪水是为我们生而为人的苦痛而流的，影片中的派遣官说“战争背后都是政治”，当我们没法改变历史的时候，便只能用泪水向那些死去的英雄致敬，你们不该去赴死，你们没有义务去赴死，但你们的牺牲一定会被人们铭记，在物质更加丰沛的今天，可喜的是有一部分人会更加懂得你们的“大义”，可悲的是有些人会更加不解你们的“舍生”　　如果硬要给影片挑挑毛病的话，倒是希望影片可以更长一些，这样也许影片的节奏感会更好，对每一个人物的刻画会更细致　　这部影片还有一个值得关注的点是影片的选角，一改以往主旋律的战争片的硬汉风，张翰之前演的士兵，我反正是没看出什么军人的“血性”，而在《八佰》里的魏晨，俞灏明，欧豪，这些昔日在《快乐男生》的舞台上发光的新生代艺人，从“一起看流星雨”到“守卫上海”，无论是不是刻意为之，但真实的从侧面刻画出了新一代年轻人对于家国情怀的坚守，舍生取义的决心，看到的不是靡靡之音，而是铿锵之声，“红日初升，其道大光，河出伏流，一泻汪洋”　　在片子里，我最喜欢的角色是那个说自己“从小跑的快”的送电话线的长发青年，人狠话不多，人物特别立体，内心情感十分饱满，尤其是最后那句“我去你妈的”挺有灵魂。　　针对这部影片的剧本，拍摄手法，我觉得没必要过多的评判，至少它打动了我，有所动容，这就够了

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