电影史楚锡流浪记影评

电影海报《卡斯帕尔豪泽尔之谜》　　那段时间，我痴迷于德国新电影运动，没有什么比通过电影去窥视上世纪60年代的文化运动更让人激动的了。法斯宾德、赫尔佐格、文德斯都是我喜欢的导演，战后停滞不前的德国电影产业，在他们充满个性的创作下，以全新的面貌经历了辉煌的时期。作为一个影迷，我欣赏他们所表现的一种属于自我的表达方式，仰慕他们为电影历史留下的成就。《史楚锡流浪记》最特殊的标签应该是“Ian Curtis自杀前看的电影”。Ian Curtis的英年早逝，难免不让人想到这部电影的结局，当他们联系在一起，我们应该能勾勒出它的轮廓。　　《史楚锡流浪记》的诞生过程相当有趣。当时，赫尔佐格的另一部电影《沃伊采克》的男一号已经答应让布鲁诺•S（Bruno Schleinstein）来演了，开拍的时间也已经定好了，就在距离开拍只剩两个月的时候，赫尔佐格决定让金斯基来演。于是他打电话给布鲁诺，试图把情况说清楚，短暂的交流之后，赫尔佐格意识到这部电影对他来说意义重大。歉疚心的驱使下，赫尔佐格答应他再拍一部电影，就叫Stroszek，并承诺五天后会把写好的剧本交给他。当然，他信守承诺，按时完成了剧本，并促成了这部电影。　　用赫尔佐格自己的话来说，“时至今日，我仍觉得那是我写过的最好的剧本之一，拍出来的电影，也属于我的佳作之列。”加缪曾说，伟大的作品往往诞生于街道角落的餐厅或咖啡馆。我想，伟大的作品往往也诞生于一次意外的承诺。

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　　布鲁诺是非职业演员，一名街头艺人，时常在柏林街头卖唱。赫尔佐格起初在他的学生作品，一部专门介绍社会边缘人的纪律片《黑人布鲁诺》中看到了他，并把他带到了《卡斯帕豪泽尔之谜》。片中的布鲁诺与现实中的自己是一样的，可以说《史楚锡流浪记》是为他量身打造的。家庭和父母在他早年生活里的缺席、不堪的童年回忆、被摧残打压的街头生活都让镜头中的布鲁诺看起来无比接近现实中的边缘人形象。作为一个没有接受过任何表演教育的人，他说话时的标志性的第三人称、时而犹豫、时而坚决的脸部表情、抑扬顿挫的语调让他具备了高度风格化的个人表演形式。　　Eva Mattes饰演的妓女艾娃作为主观上把他们推向追寻美国梦的人物，其社会地位和边缘人身份早已预示了她最后的悲惨结局。为了躲避皮条客的压迫，她选择来到美国，刚到美国时意气风发的她，梦想着能拥抱世界，抛掉过去，相信自己能拥有简单的幸福。但那简单的幸福伴随着高昂的代价，叠加起来的债务已经让她深感疲惫。最终，她选择逃避沉重的债务，离开了颇感陌生的布鲁诺和这片土地。相反，布鲁诺却选择了面对，他厌倦了这个世界满腹经纶的说教、无休止的施虐和无形的凌辱。他讲给艾娃自己小时候在纳粹感化院的事，他发现其实什么都没有变化，他逃离了那所感化院，却来到更大的感化院，无数教官依然拿着棍棒跟在他后面。他已明白世界上已无他的安身之所。　　赫尔佐格是充满智慧的人道主义者，他沉重地同情那些被资本主义异化、沉沦在其痛苦的深渊中无法挣扎的个体。片中，他用戏谑的态度解释着那些荒谬的痛苦。牢房里那艘世界上最小的船、跳舞的鸡、原地转圈的车和一无是处的试验仪，这些荒诞的意象或许承载着他本人对抗虚无的重要载体，充斥着忧惧、荒凉和孤独感。牢房那场戏的开头，是我印象较深刻的场景。镜头透过牢房窗户前挂着的透明水壶拍摄，在光的折射以及轻柔而忧伤的背景音乐酝酿下，水中出现如梦似幻的画面，扫雪的人、路人以及卡车。他们在镜头前扭曲、失真、模糊，逐渐地失去轮廓，变成一具具可被概括的“物体”。随着后拉的镜头，布鲁诺出现在画幅中时，“他究竟是有多孤独啊？”涌现在了我的脑海中。　　这部诞生于偶然的作品，没有自以为是和娇柔做作的形式，没有给我们灌输轻浮虚幻的幻想，纯粹以真实而朴素的内容叩问着关于梦想的一切真相，并在悲剧性的结尾概括了一个边缘人的一生。它揭穿了宣传语上泛滥的对于梦想、人生、爱情的华丽而浮夸的说教，崭露出那些血淋淋的真相来打动了我。布鲁诺存在于我们身边，与你擦身而过的路人、地铁上的陌生人或者你家门口前的外卖员。他们或许也曾跟布鲁诺一样，为理想付出了一切、背井离乡，幻想着世俗的成功，拼命地跻身于社会上，最终尝到失败的滋味，一无所有、无所适从。最后，在一个风和日丽的下午，背负着孤独与悔恨，在无家可归的命运中，在沉默中结束一生。事隔多年后，我想我一定会回忆起片中那只跳舞的鸡和那列写着“IS THIS REALLY ME？”的缆车。

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