刺猬的优雅影评|当我们决定去爱时,一切荒谬都会变得合理...
发布时间:2022-08-01 20:27:36
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帕洛玛、米歇尔夫人和小津格郎 帕洛玛也有着自己的心事。 她的父亲是国会议员,一家四口住在巴黎左岸的高级公寓。母亲每天最喜欢做的事就是给自己的植物浇水,还给每个植物都起了名字,神经质般的自言自语。她很早就知道自己人生的终点便是金鱼缸,她无法反抗那决定她命运的生活秩序。 “追逐繁星,别像金鱼一样在鱼缸里终结一生。” 帕洛玛对着镜头说道: “尽管我很幸运和富有,一直以来,我知道我人生的终点,就是鱼缸,一个大人们花费时间像苍蝇一样向同一块玻璃撞去的世界。但可以肯定的是,我是不会到鱼缸里去的。” “这是我深思熟虑后决定的结果,我十二岁那天,将结束自己的生命。” 帕洛玛做的倒计时日历 在自杀前她能做的一件有意义的事情,是拍一部揭示生活是如此荒谬的电影。 小津先生邀请米歇尔夫人去自家做客,交谈中他们发现和对方很合得来,小津先生并不在意米歇尔夫人的身份,他亲切的称呼她为勒妮,米歇尔夫人的小名。 帕洛玛对小津先生说,“米歇尔夫人,她让我想到一只刺猬,从外表看浑身都是刺,像一座真正的堡垒,和这些表面上慵懒的小家伙一样,我相信她内心深处一定很细腻,喜欢孤独,而且不是一般的优雅。” 帕洛玛的画 米歇尔夫人明白自己对小津先生的感情,但她认为自己在身份上和小津格郎先生并不相配。小津先生单独邀请她去庆祝自己的生日时,她纠结很久还是拒绝了。但帕洛玛的鼓励让她最终决定赴约。 帕洛玛的倒计时马上就要到了,小津先生和米歇尔夫人互通了心意,但在这时却发生了一场意外,让帕洛玛的计划中止,小津先生和米歇尔夫人的关系停步。 电影剧情很简单,没有惊奇的人物,也没有故弄玄虚的技巧,一切都是真实缓慢的推进。随着剧情的展开,人物的内心显露无疑,就是这样真诚的对白,把你的心慢慢融化,着迷般地喜其所喜,悲其所悲。高潮后的结局,更是留给观者一个巨大的反思空间,人潮汹涌却感到孤独,渴望被了解,又害怕被伤害,这样的我们应该怎样去爱、去拥抱自己? -赏析- 2006年,女作家、哲学教授妙莉叶·芭贝里写出了自己的第二本小说《刺猬的优雅》,一经出版分外畅销。新人导演莫娜·阿查切的制片人安娜建议她寻找一些不那么悲观阴郁的剧本,而《刺猬的优雅》的出现让莫娜惊叹不已,巧合的是制片人安娜也在读这本书,她们一拍即合,联系出版社获得了这本书的改编权,并由莫娜和作者改写剧本。 《刺猬的优雅》导演莫娜·阿查切和帕洛玛饰演者 1.场景和镜头 影片在场景的处理上,借鉴了室内剧电影的元素。室内剧电影是20世纪二十年的出现在德国的与表现主义电影相对立的电影,它的特点是恪守古典悲剧三定律:布景简单、人物数目少、以职业为特征。它非常注重对人物心理的刻画,镜头常常停留在人物的手势动作和面部表情上。 本片的场景基本是在一栋大楼的几个房间里,摄影机主要是跟随人物走,注重表现人物的心理变化,很少有卖弄技巧的镜头。 电影有两种视角,一是帕洛玛从摄像机里看到的,二是客观视角。但是在拍摄时,并不会真正地完全区分主观和客观,导演会把一些镜头改变画质、减少灯光,营造出帕洛玛的摄影角度,这样拍摄不仅统一电影的整体风格,也增添了趣味性,避免观众观影时欣赏疲劳。 帕洛玛镜头下的聚会 客观视角的镜头 值得一提的是,片中小津和勒妮观看的电影《宗方姐妹》是日本著名导演小津安二郎的作品,而这位导演的电影清淡而富有韵味,镜头稳重和清醒,不会讲述多么紧张刺激的故事,也不会用绚丽多变的镜头故弄玄虚。 《刺猬的优雅》也是如此,它讲述的不过是一个极其简单的故事,但是导演运用大量平视镜头,缓慢移动人物与镜头的距离,引导观众去观察人物的神情,对比场景的变化,塑造出饱满丰富的角色。观众就好像真的生活在这栋楼里,跟随人物走过每一片场景,使得镜头内外产生了微妙的联系。 2.隐喻和暗示 帕洛玛的主观视角和客观视角相差并不大,那导演为什么要安排这些镜头呢? 在帕洛玛摄影机里,我们可以看到一些客观镜头没有拍摄到的场景。可以说,旧摄像机是帕洛玛的眼睛,她看到的并非是粉饰完好的现实,而是幕布之下,赤裸裸的虚伪与荒谬,这也向观众解释了帕洛玛为什么要决定自杀。 帕洛玛镜头下的聚会 关于这一点有些遗憾的地方是,电影里关于帕洛玛眼中现实的这一部分并不多,导致自杀这件事的动机并不很充分。也或许导演是想突出勒妮这一主要人物,而刻意弱化了。 勒妮对帕洛玛的影响是潜移默化的,帕洛玛想要拍摄一部电影,她的主角就是身边的人,其中勒妮是最让她感兴趣的,因此她的镜头不仅揭示自杀动机,还是为了引出勒妮的故事,是导演安排的“第二双眼睛”。 她是小津格郎和勒妮事件的见证者,她静静地把勒妮的孤独放进摄像机,观察她的踌躇与困境,尝试去敲开她的伪装。在这个过程里,很难否认帕洛玛没有感同身受。 帕洛玛和勒妮相拥 勒妮也是帕洛玛镜头里虚伪荒谬的现实的一个对比,也可以说,是论证生活是如此荒谬的一个论点。米歇尔夫人明明博览群书却刻意隐藏自己的书房,明明爱喝茶看书,却每天都打开电视,调大声音,把自己包装成人们想象中门房的样子,人们不会相信米歇尔夫人的真实,他们只愿意看到自己想看的。 这不正说明了生活的荒谬吗? 电影有两条线索,明线是帕洛玛的倒计时,暗线则是金鱼。小津格朗和勒妮的故事、帕洛玛个人的计划,都由倒计时串成一条线。而金鱼从生到死、再到活,不仅说明了帕洛玛的心路历程,更在最后给了她生的希望,寄予了勒妮美好的祝福。 金鱼其实也是一个暗示。 帕洛玛在自杀前把金鱼倒进抽水马桶冲走,但金鱼却在勒妮家的马桶中奇迹般“复活”。这场微妙的生死转换,不仅指帕洛玛的生和勒妮的死,还是指勒妮最终完成了内心的自我觉醒,生的奇迹也在帕洛玛身上延续。 帕洛玛在勒妮家发现金鱼 电影里还有一个有意思的地方,面对小津格郎和勒妮以外的人,帕洛玛在摘下眼镜时总会被头发缠住,要费一些功夫才能解开,而帕洛玛解头发的表情很不耐烦,就像被这些困在鱼缸里的人团团围住,她要挣脱渔网,跳到另一条河流,归途大海。 3.人物与主题 法国哲学家阿兰·巴迪欧关于爱曾说:“每一次爱的相遇,都开启不可能的可能性。” 帕洛玛和勒妮都活在一个具有秩序却荒谬的世界。帕洛玛的母亲在门口和门房勒妮对话,她不准猫出去,却也不让勒妮进来。 换了礼服的勒妮和格朗就餐,在公寓门口碰见房客,房客却完全没有认出勒妮。 格朗安慰勒妮 在交谈中,彼此之间的身份、阶级甚至过去都在起着作用,这样的生活是秩序的体现,却也说明,偏见是生活的常态,是秩序的一种。房客并不会去探究门房的内心,即使能够探究,他们也不会去过问。他们看到的,是他们认为自己应该看到的,对于真实,他们无动于衷,也并不觉得感动。 勒妮很了解这样的“秩序”,因此她用人们的偏见来做伪装,就像她说的,“没人会雇一个自命不凡的门房”,她把屋内的电视打开,声音放大,自己却窝在角落里喝茶看书。她像只刺猬,藏起自己的柔软和优雅,把人们想看的都套在身上。 她习惯于在书中寻求她想要的自由,用托尔斯泰、莫扎特来构造一个属于自己的优雅的精神世界。 勒妮又对这种“秩序”感到厌恶,并且深陷孤独。她对于没认出她来的房客的反应感到失望和失落,这直接展现在眼前的荒谬令她惊讶。 勒妮的书房 帕洛玛不同于勒妮的一点是,她并不伪装,在家人眼里,她是个孤僻古怪的孩子。帕洛玛早早的就认识到生活除了秩序还有荒谬,于是决定以死亡来避免自己成为生活秩序的俘虏。 她们的灵魂都是孤独又优雅的,她们都在寻找着生的意义,区别是,一个在生命延续中寻找,一个在倒计时中寻找。 帕洛玛认为是没有意义的,勒妮则认为是无法改变的。帕洛玛拍摄电影的意图就是为了证明生活的荒谬,勒妮只是因为她自己无法去对抗这种秩序中的荒谬,于是关上门,把自己藏起来。 直到她们遇见小津格郎先生,这是一次奇妙的相遇。这个举止优雅、待人平和的外来者有着洞悉一切的目光,他轻易的刺透了勒妮的外壳,也使得勒妮在生活中展开了自己优雅的一面。他让勒妮接受自我,他给了勒妮爱和新的希望。 小津格郎对勒妮说 就在这样充满爱的过程中,荒谬再一次诞生了。 “就是这样,突然,一切戛然而止,这是死吗?您再也见不到您爱的人了,也再也见不到爱您的人,如果这就是死,那真和人们说的一样,是个悲剧。” “在死的那一刻您在做什么,您正准备好去爱。” “人们怎么定义生命的价值呢?帕洛玛,但愿你生命的价值,就如你期望的那样。” 电影的结局让人遗憾,但回忆整个影片,我们想到的是勒妮这只优雅的刺猬是如何从洞中探出头来,如何去爱和被爱的。勒妮因为爱而逐渐接受自己,不去在乎旁人的眼光,她自在的去享受文学、艺术,阶级并不能成为阻止她去爱的障碍。 帕洛玛认为生活是荒谬的,但是在准备赴死的那天,也正是生活的荒谬让她明白,对抗荒谬的办法是什么——是去爱。 这也是勒妮的答案:爱让她勇敢的去对抗生活的荒谬。 帕洛玛和死而复生的金鱼 彩云易散琉璃脆,悲剧就是把美好的事物毁灭给人看,但悲剧是有力量的,它不仅让生命的瞬间成为永恒,也警醒世人珍惜生命的每一分每一秒。 勒妮是躲在洞里的刺猬,帕洛玛又何尝不是?她们不愿成为金鱼,但又无法真正离开鱼缸,只好躲在自己的洞里,尖刺是她们的伪装,柔软是她们的坚强,优雅是她们的骄傲。但爱给了她们勇气离开洞穴,正视这个秩序又荒谬的鱼缸。 -结语- “电影发明之后,人类的生命比以前延长了三倍。” 死的结束是生的延续。勒妮的离开延续的不仅是帕洛玛的生命,还是屏幕前我们的生命。 或许我们都曾深刻体会过生活的荒谬,被生活的秩序所定义,忍受偏见、隐瞒自我。我们活在像海一样大的鱼缸里,遵守秩序的代价是接受荒谬,但人生这场电影的导演是我们自己,当我们去爱或者被爱的时候,请将我们的宿命忘掉,一切的荒谬都会变得合理。刺猬的优雅:陌生人间的伪装,与突然之间的被了解
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