布达佩斯大饭店影评：战争年月的友情与人生

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　　对称的构图　　顾整部影片，四重叙事首尾呼应，构成完整的闭环结构。导演有意采取改变画幅的方式进行明确区分：现当代使用学院宽银幕拍摄、六十年代使用16:9宽荧幕，三十年代用当时盛行的标准比例。画幅的转换，恰到好处地展现各时代的主人公表演的形式。其他细节围绕于此、散而不乱；在小标题的分段下节奏的把控极具新意和导演个人色彩。　　不同字幕的滚动出现也充满复古情调，和胶片打字机一般赋予故事别样的年代感。而最精妙的部分是时空交替，过去真实真相与多年后的讲述回忆交织，升华主题。　　丰富迥异的人物塑造构成了影片中鲜活的亮点：几近偏执的古斯塔夫，行事迅速果断，诺大的饭店被他打理得井井有条；强烈的责任感让他在狱中仍不忘嘱托饭店员工们“为维护布达佩斯大饭店的名誉，请让它继续发光发热。”　　在个人生活中始终不忘精神享受，即使在被囚期间仍不忘叮嘱门童带上他挚爱的香水；虽然表面上对zero严苛要求，但从没有看不起这个被战争牵连的可怜难民，在故事最后古斯塔夫宁愿牺牲自己，也要拼命保全跟自己出生入死的门童。　　zero这个黑瘦的小门童最终成长为一代企业家，离不开师傅古斯塔夫的言传身教和自己的品格，他诚实善良心怀感恩、即使身世可怜但从没有放弃对梦想的追求、以及对于爱情的执着和专一让他和古斯塔夫获得了成功。还有真挚体贴的阿加莎、自私险恶的D夫人长子德米特里、惨无人道的杀手和聪慧狡黠的作家……这些人物的独特个性都丰富了那个多姿多彩的世界。　　即使在以喜剧和快节奏的影片主导下，我们也不难看出导演想揭示的深层含义。首先是批判了一些上层阶级的自私虚伪、为了金钱利益不择手段的卑鄙行为。其次是拥抱和平！　　在二三十年代的西欧并不太平，她是战争的重灾区——电影中曾两次直面展示饱受战争的情形。第一次是在师徒二人前往D夫人的葬礼时，仅仅是因为zero没有像样的证件就差点结束性命。多亏之前关照的客人军官搭救才幸免遇难，古斯塔夫感慨道：“在这野蛮的屠宰场里，还是残留着一些曾被人们称为‘人性’的文明之光的。”　　可是，战争已改变了时代的格局，人性的光辉逐渐消失，留下的只是战争带给人的伤痛。在奉命逮捕“偷盗罪和谋杀罪”的古斯塔夫时，那位之前救二人于危难中的军官占领布达佩斯大饭店，最后交战的枪林弹雨也让这座神圣的饭店披上了血腥的薄纱。结尾的麦田停车使完美结局直转急下——卢茨闪电战打响了。　　不难知道，之后很长一段时间的世界将会在血腥和暴行中摧残得千疮百孔，祈求人道主义的光辉就成为了作者心中的信条。　　片末尾时有一段年轻作家与zero先生的对话：“是因为这是你与那个逝去的世界最后的牵连吗？或者说他的世界？”“不，我是为了纪念阿加莎。事实上，我认为他的世界早在他自己步入之前就已经逝去了。　　但是他用超凡的魅力维持了这种假象。”我们疑惑：为什么一个富可敌国的商人最后宁愿舍弃昂贵的房产也要来换这个早已褪去昔日荣光、极尽破败的大饭店？导演借zero之口表明自己在意的是与伴侣的爱情，可是在真正的灵感来源茨威格面前又要稍加改动。　　茨威格本身是在二战时期饱受苦难的犹太作家，对于自己赤诚热爱的国土失去后的心碎与痛恨也成为他笔下的哀伤。他曾说过：“我自己的任何不幸，似乎也没有像这座城市所受到的侮辱那样，使我如此震撼和沮丧。”　　类比于此，以古斯塔夫和zero代表的人们视这座雄伟的饭店为精神家园，那里曾充满生机、欢笑、诗歌、和难以散去的香水味。但经过战争的洗礼后，他们的精神家园好似已经看不见任何希望。也可以说，布达佩斯大饭店代表了一个时代，在那里似乎还保留着逝去的欧洲精神文明。　　在大雪纷飞的时节、在这样的乌托邦中，仰望布达佩斯大饭店粉红色的外墙，我们期待另一个神奇的故事将在这里徐徐展开……

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